House of the Dragon Tập 9 Nhà văn giải thích cảnh sử thi về rồng của Eve Best – The Hollywood Reporter
[This story contains spoilers for House of the Dragon’s ninth episode.]
Nhà của RồngTập phim thứ chín ghi lại hậu quả về cái chết của Viserys tại King’s Landing với tư cách là Nữ hoàng Alicent Hightower và người cha đầy mưu mô Otto tranh giành để củng cố quyền lực của họ và từ chối tuyên bố của cô với Con gái của nhà vua là Rhaenyra đối với Iron Throne. Và tất cả lên đến đỉnh điểm với một trong những lối thoát tuyệt vời nhất mà nhượng quyền thương mại từng thấy: “Nữ hoàng mà chưa bao giờ là” Rhaenys Targaryen đau khổ của Eve Best, trên con rồng Meleys của cô, bùng nổ xuyên qua tầng đăng quang của Aegon. Dưới đây, biên kịch kiêm nhà sản xuất của tập phim Sara Hess và đạo diễn Clare Kilner nói về một số câu hỏi nhức nhối của bộ phim, bao gồm: Tại sao Rhaenys không chỉ “dracarys” cho toàn bộ chúng.
Sự đồng thuận trực tuyến là chương trình tiếp tục tốt hơn khi nó diễn ra. Tôi tự hỏi tại sao các bạn lại nghĩ như vậy. Có phải khó khăn khi thực hiện những tập đầu phải kéo dài nhiều năm trong một khoảng thời gian ngắn như vậy không? Hay toàn đội nói chung tiến bộ khi họ học được chương trình? Thêm những diễn viên ngày càng lớn tuổi và có kinh nghiệm vào các vai chính? Hoặc tất cả hoặc không có điều nào ở trên?
SARA HESS Nửa đầu của mùa giải, về bản chất, là bối cảnh. Có một số thứ thực sự tốt trong đó, nhưng nó là một kết quả. Cuối cùng khi chúng ta đến tập 8, đó là lần đầu tiên chúng ta có toàn bộ dàn diễn viên cùng nhau. Tôi rất muốn nói rằng đó là bởi vì tất cả chúng ta đều rất xuất sắc – và tất nhiên là chúng ta luôn như vậy! – nhưng tôi nghĩ ở một mức độ lớn đó là khi tất cả chúng ta đến nơi bởi bản chất của cách nó được thiết lập. Đó là một quả bóng lấy đà khi nó lăn.
CLARE KILNER Và mọi người cũng bắt đầu biết đến những nhân vật này. Bạn có thể nhìn thấy bên trong trái tim và tâm trí của họ, những gì họ sợ và những gì họ yêu thích. Bạn ngày càng gắn bó với họ và bắt đầu hiểu họ, rồi bạn bắt đầu dự đoán những gì họ có thể làm, và bạn tương tác với họ.
HESS Đến thời điểm này, các diễn viên cũng đã ổn định với vai diễn của mình. Chúng tôi quay tập bảy đầu tiên, sau đó quay lại và quay sáu tập đầu tiên. Khi bạn lên chín tuổi, Olivia Cooke đã chơi Alicent cho [a while].
Nhắc đến Alicent, một câu hỏi liên tục xảy ra với tôi khi xem tập này: Alicent có muốn điều này không? Phải, cô ấy đã hiểu lầm lời nói sắp chết của nhà vua. Nhưng đó có phải là điều cô ấy muốn nghe không?
HESS Tôi biết cảm giác của mình là gì, và sau đó tôi đã nói chuyện với Olivia về điều đó và cô ấy cũng có cảm giác tương tự: Khi cô ấy hiểu lầm anh ấy và nghe anh ấy nói “Tôi muốn Aegon trở thành vua” – đó không phải là những gì anh ấy đang nói, mà là những gì cô ấy chân thành. hiểu anh ấy đang nói – mà cô ấy nghĩ lúc này là, “Ôi, Chúa ơi.” Cô ấy thực sự đã sẵn sàng để cho nó qua đi. Cô ấy nói: “Bạn biết không? Rhaenyra sẽ trở thành nữ hoàng. Tốt rồi. Tôi mệt mỏi vì luôn luôn tức giận. Tôi đã xong. Đây là kết thúc.” Sau đó, anh ấy nói điều đó và cô ấy cực kỳ khó chịu.
KILNER Tôi cũng cảm thấy điều đó. Sau đó, cô ấy đi và nói với cha mình, Otto nghĩ: “Ồ, cô ấy đang giả vờ rằng cô ấy không thực sự biết những gì ông ấy nói, nhưng cô ấy biết chính xác những gì cô ấy đang làm và đi lên theo dự đoán của tôi bởi vì cô ấy đang chơi trò chơi này.” Anh ấy không thể từ bỏ ý nghĩ rằng cô ấy đang nói dối.
Đúng, bởi vì đó là những gì anh ấy sẽ làm. Đôi khi có cảm giác như chương trình đang cố gắng giữ khán giả đứng về phía Alicent trong khi cốt truyện của cô ấy yêu cầu cô ấy về cơ bản là một nhân vật phản diện. Giống như trong một tình huống như trong tập này – nơi họ đang treo cổ tất cả những quý tộc này, những người không uốn cong đầu gối đủ nhanh – cô ấy đồng lõa trong vụ giết người này, phải không? Cô ấy có quyền lực và quyền tự quyết trong tình huống này, cô ấy có thể tập thể dục hoặc chọn không tập thể dục.
KILNER Nhưng cô ấy muốn cứu sống bạn mình.
HESS Tôi nghĩ trong tâm trí cô ấy, tất cả những điều này là một điều ác cần thiết. Cô ấy tập trung vào: “Chúng tôi sẽ không giết Rhaenyra, điều đó thật nực cười, cô ấy là con gái của Viserys, anh ấy sẽ không bao giờ muốn điều này, tôi sẽ không để điều đó xảy ra.” Và theo như những gì thông cảm được, trong [George R.R. Martin’s Targaryen history book Fire & Blood] lịch sử được viết bởi những người kể chuyện không đáng tin cậy này và không ai thực sự biết điều gì đã xảy ra trong những căn phòng đó. Họ biết những sự kiện lớn đã xảy ra trong lịch sử, nhưng họ không biết ý định của bất kỳ ai. Và lịch sử thường được viết bởi những người đàn ông coi phụ nữ là điên rồ, cuồng loạn hoặc xấu xa và lừa bịp, đào vàng hoặc lừa tình. Giống như trong [book], nó nói rằng Rhaenyra đã có con và béo lên. Chà, ai đã viết nó? Chúng tôi đã có thể lùi lại và đi: Những người kể lịch sử muốn tin rằng Alicent là một con chó cái ác độc. Nhưng điều đó có đúng không? Chính xác thì ai đang nói điều đó? Đó là một phần của điều mà chúng tôi đang chơi trong phần này và trong phần hai.
Vì vậy, tôi rất tò mò: Alicent đang giam cầm Rhaenys và yêu cầu cô ấy uốn cong đầu gối. Cô ấy đã cho cô ấy thời gian để suy nghĩ về nó và sau đó Rhaenys đã trốn thoát. Nhưng nếu cô ấy không trốn tránh và không chịu khuỵu gối thì sao? Nếu bạn được giao nhiệm vụ viết những gì xảy ra tiếp theo, Sara, Alicent sẽ chọn làm gì với Rhaenys trong tình huống đó?
HESS Tôi cảm thấy như cô ấy cứ tiếp tục là một tù nhân. Alicent sẽ không chặt đầu cô ấy. Cô ấy thụ động hơn. Cô ấy có xu hướng để những người đàn ông hấp dẫn mình trong hầu hết các trường hợp. Vì vậy, tôi không biết điều gì sẽ xảy ra, nhưng rõ ràng Alicent đã ổn khi chỉ giữ ở đây. Tôi không nghĩ rằng cô ấy sẽ để cô ấy bị sát hại, nhưng tôi cũng không nghĩ rằng cô ấy nhất thiết sẽ giải thoát cho cô ấy.
KILNER Tôi nghĩ Alicent tin rằng cô ấy đang cố gắng giữ hòa bình và ngăn chặn chiến tranh, nhưng cô ấy chỉ làm việc theo chế độ gia trưởng.
HESS Cô ấy tin rằng: “Nếu chúng ta có thể khiến những người đàn ông làm điều đúng đắn!”
Người ta đã dành rất nhiều thời gian để tìm Aegon, người được tìm thấy đang chìm trong nỗi tủi thân. Tôi đã nói chuyện với Tom Glynn-Carney về nhân vật của anh ấy và anh ấy bày tỏ lo lắng rằng một khi bạn giới thiệu một nhân vật là kẻ hiếp dâm trẻ em, thật khó để tìm ra nơi sẽ đi từ đó. Có những khoảnh khắc bạn xem anh ấy trong tập phim – như khi anh ấy hỏi mẹ anh ấy có yêu anh ấy không – nơi mà dường như chúng ta thực sự phải cảm thấy đối với Aegon. Nhưng liệu nhân vật của anh ấy có thể được thông cảm? Có điều gì đó thậm chí còn sai khi cố gắng cho điều đó? Tôi không ám chỉ rằng có một số câu trả lời chính xác ở đây, vì bản thân tôi cũng không chắc.
KILNER Khi tôi đạo diễn một nhân vật, tôi luôn đứng về phía nhân vật. Bạn chỉ thấy cậu bé này đã bị bỏ rơi và không bao giờ có thể nhìn thấy một tương lai cho chính mình ngoài những gì mọi người đã nói với cậu ấy rằng cuộc sống của cậu ấy sẽ như thế nào. Anh ấy đang chống lại điều đó. Trong thế giới thực, tôi không có thiện cảm với những kẻ hiếp dâm. Nhưng về tính cách, chúng tôi rất thông cảm với anh ấy vì chúng tôi rất ý thức rằng chúng tôi không muốn anh ấy là Joffrey [Baratheon from Game of Thrones]. Anh ta không phải là một kẻ bạo dâm.
HESS Anh là con trai đầu lòng duy nhất trong lịch sử của Westeros, và trong gia đình Targaryen, người không được coi là người thừa kế của cha mình. Điều đó làm gì bạn? Anh ta ném nó đi bằng cách giả vờ rằng anh ta không quan tâm, rằng dù sao thì điều đó thật ngu ngốc. Nhưng anh ấy quan tâm sâu sắc và anh ấy vô cùng yêu mến nó. Sự thiếu tin tưởng của cha anh ăn mòn linh hồn anh. Anh ta cần xác nhận bằng bất cứ cách nào anh ta có thể có được nó.
Hơi khó để nói về điều này theo cách … Tôi nghĩ chỉ bởi vì ai đó đã thực hiện hành động này, đó không phải là lý do mà chúng ta không thể có một cuộc thảo luận sắc thái hơn – hoặc thậm chí cảm thấy thông cảm cho anh ấy – trong khi thừa nhận rằng những gì anh ấy đã làm là không thể chối cãi. Thật đơn giản khi nói: “Anh ta đã cưỡng hiếp một ai đó, anh ta thật kinh khủng và xấu xa và chúng ta không bao giờ có thể tìm thấy điều gì đáng yêu hoặc thú vị ở anh ta.” Tôi đã làm việc trên một câu chuyện về điều này trong Màu cam là màu đen mới trong đó chúng tôi có một nhân vật bị cưỡng hiếp và sau đó chúng tôi giải quyết cảm xúc của kẻ hiếp dâm cô ấy, vào thời điểm đó, không hiểu anh ta đang cưỡng hiếp người phụ nữ này bởi vì anh ta nghĩ như “Ồ, cô ấy là con gái của tôi, tôi yêu cô ấy và cô ấy chỉ không vào nó. ” Tôi nghĩ rằng có rất nhiều người đàn ông khá đàng hoàng, đứng đắn đi lại trên thế giới này, những người có thể phạm phải một số kiểu thăng tiến tình dục không mong muốn ở trường đại học và không biết nó có ảnh hưởng gì đến người đó và thực sự nghĩ mình là một người tốt. Trong khi đối với người ở cùng phòng với họ, nó được tiếp nhận theo một cách hoàn toàn khác. Không ai từng dạy Aegon về sự đồng ý hay mối quan hệ được cho là như thế nào và mẹ anh kết hôn với bố anh khi cô 16 tuổi. Vì vậy, đây là một cách nói rất dài: Nó phức tạp hơn là, “Bạn đã cưỡng hiếp ai đó, đây là kết thúc của câu chuyện của bạn. ” Và trên thực tế, chúng tôi đã ứng biến [the “do you love me?” line] trên phim trường.
KILNER Chúng tôi đã thực hiện cảnh đó và đôi khi tôi muốn thực hiện một chút ngẫu hứng. tôi đã nói [to the actors], “Được rồi, nếu bạn có thể nói bất cứ điều gì bạn muốn với nhân vật của nhau, bạn sẽ nói gì?” Và Sara lao vào [with the idea].
Vì vậy, ngay từ đầu, chúng tôi đã chờ đợi Rhaenys làm điều gì đó tồi tệ và bạn đã cho chúng tôi khoảnh khắc đáng kinh ngạc này. Nó rất tuyệt, nhưng nó có khiến tôi tự hỏi: Liệu cô ấy không giết họ có hợp lý không? Dù sao thì cô ấy cũng giết hàng loạt thường dân bằng cách tiêu diệt…
HESS Của nó Trò chơi vương quyền – thường dân không tính!
Vậy tại sao không bóp cò “dracarys” và cứu vô số mạng sống – có thể bao gồm cả chính cô ấy – bằng cách ngăn chặn chiến tranh? Tại sao chỉ quay đầu lại và bay đi?
HESS Tôi nghĩ cô ấy không thể làm điều đó. Đó không phải là cuộc chiến của cô ấy. Cuộc chiến là giữa hai bên và cô ấy không tham gia. Cô ấy không cảm thấy mình là người bước vào và làm điều đó. Nhưng bạn nói đúng. Nếu cô ấy chỉ thiêu hủy mọi người, trò chơi kết thúc, Rhaenyra thắng và chúng ta đã kết thúc ở đây. Nhưng chi phí là rất lớn. Tôi cũng cảm thấy giống như khoảnh khắc đó, cô ấy nhìn vào mắt Alicent và Alicent đi trước mặt con mình để che chắn cho cậu ấy. Đó là mẹ của con khác. Rhaenys rất tức giận, nhưng trong cảnh trước của cô ấy với Alicent, cô ấy tôn trọng cô ấy, ngay cả khi cô ấy không đồng ý với cô ấy. Vì vậy, cô ấy sẽ không giết một người phụ nữ khác như vậy.
KILNER Chúng tôi đã nói chuyện với Eve Best về điều này, và trong cảnh trước, cô ấy cảm thấy rằng Alicent thực sự đã nhìn thấy Rhaenys lần đầu tiên sau một thời gian dài. Trong khoảnh khắc đó, họ là những người mẹ trong thế giới khủng khiếp này do đàn ông tạo ra và cô ấy không thể làm được điều đó.
Cuối cùng, Sara, đây là một câu hỏi sản xuất cho phía nhà sản xuất điều hành của bạn, và, Clare, có lẽ bạn sẽ muốn xem điều này từ góc độ đạo diễn: Các bạn có hài lòng với bức tường LED âm lượng không? Tôi cảm thấy như khi Rồng lần đầu tiên bắt đầu sản xuất, đó là đồ chơi mới sáng bóng này [used to replicate exterior backgrounds on a studio stage, popularized by Disney+ shows like The Mandalorian]. Và trong năm qua, mọi nhà sản xuất tôi đã từng nói chuyện đều nói rằng họ ghét cách tạo nội dung. Một số người hâm mộ cũng bắt đầu chú ý và phàn nàn về điều đó. Đã có một số cảnh quay (như cảnh gặp gỡ cây cầu Dragonstone trong tập hai) rất tuyệt. Nhưng có những người khác tương tự như các bức ảnh trong Thrones ở đâu Rồng phiên bản trông phẳng và mờ khi so sánh. Đã có cuộc trò chuyện nào về việc sử dụng âm lượng nhỏ hơn, hoặc khác đi, trong phần hai chưa?
HESS Đúng. (Tạm dừng lâu.)
Vì vậy, chỉ cần “có” sau đó một dấu chấm?
HESS Tôi không biết rằng tôi được phép nói rõ hơn. Tôi không biết mình được phép nói gì. Tất cả chúng tôi đều mù mịt bước vào đó. Không ai đã từng sử dụng nó trước đây. Nó giống như, “Đây là thứ này.” Ngay từ đầu, mọi người đã cố gắng tìm ra cách sử dụng nó và cách sử dụng nó tốt nhất. Đó là một công cụ tốt để có. Kinh nghiệm của bạn khi làm việc với nó là gì, Clare?
KILNER Đó là một đường cong học tập lớn và tôi nghĩ rằng nó hoạt động thực sự hiệu quả trong một số thời điểm và ít tốt hơn cho những người khác. Ví dụ, nó đặc biệt tốt cho các buổi bình minh và hoàng hôn không bao giờ kết thúc. Nhưng đối với ngoại cảnh, giống như tôi muốn thêm những chiếc lá thổi vào một cảnh – bạn muốn có một số vấn đề trong không khí khi chụp ngoại cảnh [scene on a stage] bởi vì nếu không bạn bỏ lỡ điều đó. Nhưng sau đó bạn gặp rắc rối với máy gió và bảo vệ màn hình.
HESS Và khán giả cũng ngày càng tinh vi hơn.
KILNER Có những thứ khác khi xây dựng bộ. Bạn không thể kê đồ đạc quá gần màn hình và điều đó có thể hạn chế. Và sau đó là những cánh cửa – bạn rõ ràng không thể có lối vào và lối ra. Vì vậy, khi chúng ta đang ở trong phim trường và cặp song sinh và Aegon chạy ra ngoài, bạn thực sự không thể để họ rời đi. Tôi nghĩ điều đó có thể khiến người xem bớt tin tưởng hơn một chút. Tất cả chúng ta đang phát triển và [the technology is] đang phát triển, khi chúng ta tiến bộ.
