Kết thúc ban đầu của Knock at the Cabin đen tối hơn nhiều

M. Night Shyamalan’s Gõ tại cabin hoàn toàn phù hợp với khuôn mẫu của các bộ phim trước đây của anh ấy, đặc biệt là phim kinh dị về cuộc xâm lược của người ngoài hành tinh có chủ đề tôn giáo Dấu hiệu. Ở trái tim của nó, Dấu hiệu vật lộn với niềm tin tôn giáo và sự nghi ngờ, và ý nghĩa của việc trải nghiệm một niềm tin thay đổi cuộc đời mà những người khác không chia sẻ. Gõ tại cabin đưa những ý tưởng đó theo những hướng nghiệt ngã, đưa chúng vào một bộ phim kinh dị về cuộc xâm lược gia đình khiến bộ tứ tín đồ chân chính chống lại một gia đình kinh hoàng coi họ là những kẻ cuồng tín bạo lực, ảo tưởng.

Phần lớn bộ phim xoay quanh những loại câu hỏi lớn luôn thống trị các cuộc trò chuyện về tôn giáo: Điều gì là sự thật, chúng ta nên tin vào điều gì và kết quả là chúng ta nên sống như thế nào? Nhưng giống như những bộ phim khác của Shyamalan đề cập đến tôn giáo, đức tin, định mệnh và sự can thiệp của siêu nhiên, Gõ tại cabin ít nhất gợi ý rằng có một số dạng hy vọng và thanh tẩy trong niềm tin. Đây không hẳn là một bộ phim nâng cao tinh thần hay lạc quan, nhưng nó là một bộ phim khá tâm linh, gợi ý rằng mặc dù niềm tin và sự nghi ngờ luôn song hành với nhau, nhưng thà có niềm tin còn hơn đầu hàng trước sự hoài nghi.

Tất cả đều hoàn toàn khác với tiểu thuyết năm 2018 của Paul Tremblay Căn lều ở tận cùng thế giới, mà Shyamalan và các nhà biên kịch Steve Desmond và Michael Sherman đã chuyển thể thành phim. Cuốn sách đó có một kết thúc đen tối hơn nhiều – và một thông điệp hoàn toàn khác.

[Ed. note: End spoilers ahead for Knock at the Cabin and The Cabin at the End of the World.]

Điều gì xảy ra trong Knock at the Cabin?

Ảnh: Universal Pictures

Khoảng nửa đầu của Gõ tại cabin thích nghi Căn lều ở tận cùng thế giới gần như chi tiết từng dòng, với phần lớn đoạn hội thoại được chép trực tiếp từ cuốn sách của Tremblay. Ngay cả việc tuyển diễn viên dường như cũng được truyền cảm hứng rất nhiều từ mô tả của Tremblay về các nhân vật.

Đôi vợ chồng trẻ Eric (Jonathan Groff) và Andrew (bọ chét‘s Ben Aldridge) đang đi nghỉ tại một căn nhà gỗ cho thuê mộc mạc, xa xôi với con gái nuôi của họ, Wen (Kristen Cui), khi một người lạ mặt vạm vỡ, đáng sợ, Leonard (Dave Bautista), tiếp cận Wen và nhẹ nhàng kết bạn với cô. Anh ta là người đầu tiên trong số bốn người lạ đến căn nhà gỗ để bắt Wen và cha cô làm con tin và đưa ra cho họ một sự lựa chọn: Một trong số họ phải tự nguyện hy sinh bản thân để ngăn chặn ngày tận thế.

Leonard và ba kẻ xâm lược khác — Redmond (Rupert Grint, diễn viên lâu năm trong phim Harry Potter), Sabrina (Nikki Amuka-Bird), và Ardiane (Abby Quinn) — đều đã từng nhìn thấy những thảm họa sắp xảy ra mà họ tin rằng hành tinh sẽ bị hủy diệt nếu Eric tấn công. , Andrew và Wen từ chối hy sinh. Bốn người ngoài cuộc kể lại câu chuyện của họ: Họ đều là những người bình thường dường như được chọn làm sứ giả bởi một thế lực vô danh nào đó. Tất cả họ đều kinh hoàng trước những gì họ đã thấy và trải qua, và mặc dù không ai trong số họ muốn khủng bố Wen và bố của cô ấy, nhưng họ hiểu thông điệp của họ khó tin đến mức nào. Nửa đầu của bộ phim chủ yếu là qua lại giữa hai nhóm, khi nhóm của Leonard cố gắng thuyết phục gia đình rằng mối đe dọa là có thật, còn Eric và Andrew cố gắng hết sức để vạch trần nó và khiến những kẻ xâm lược hiểu ra lý do.

Trong cả hai phiên bản, Eric và Andrew đương nhiên không chịu tin vào câu chuyện tận thế, hay giết hại lẫn nhau. Vì vậy, những kẻ xâm lược, những kẻ đang mang theo những vũ khí kỳ lạ được đánh với nhau từ những công cụ thông thường (một cái chĩa, một loạt máy cắt bánh pizza bập bênh, v.v.), giết Redmond theo nghi thức, người đã đầu hàng mạng sống của mình một cách sợ hãi nhưng thụ động. Leonard tuyên bố cái chết của anh ấy đã mở ra một giai đoạn mới của ngày tận thế và cố gắng chứng minh điều đó bằng cách chiếu các bản tin của Eric và Andrew trên TV. Hai người đàn ông coi các sự kiện là trùng hợp ngẫu nhiên. Cuối cùng, họ thoát ra và vật lộn với những kẻ bắt giữ còn lại của họ, với Andrew chạy đến xe của họ để lấy khẩu súng mà anh ta mang theo để tự vệ.

Nhưng sau đó, hai câu chuyện xoay chuyển theo những hướng hoàn toàn khác nhau. Trong phim, những kẻ xâm lược cũng hành quyết Ardiane theo nghi thức, gây ra một sự kiện khải huyền khác, trước khi Eric và Andrew trốn thoát. Andrew quay trở lại cabin với khẩu súng của mình và bắn chết Sabrina. Sau đó, hai người đàn ông đối mặt với Leonard và đưa Wen đến trốn trong một ngôi nhà trên cây gần đó. Cuối cùng, Leonard đã lấy được khẩu súng từ họ nhưng lại tự cắt cổ mình, nói với hai người đàn ông rằng họ có một cơ hội cuối cùng để hy sinh và cứu thế giới. Eric, người đang trải qua những hình ảnh của chính mình và dần dần tin rằng Leonard đang nói sự thật, khẳng định rằng anh ấy nên là vật hy sinh.

Khi máy bay lao thẳng xuống Trái đất, bầu trời trở nên tối đen và sét đánh xung quanh họ, Eric đưa ra tầm nhìn về tương lai của Wen và nói rằng anh ấy sẵn sàng hy sinh bản thân để mang lại một thế giới không tồn tại nếu không có nó. Anh ta áp khẩu súng của Andrew vào ngực mình, và một trong số họ bóp cò. Eric chết, tia chớp đột ngột dừng lại, Andrew tái hợp với Wen và trở về thị trấn.

Ở đó, họ nhận thấy các thảm họa đang lần lượt tự đảo ngược và ngày tận thế dường như đã được ngăn chặn. Cuối cùng, khi họ cùng nhau than khóc, một bài hát được phát trên đài phát thanh mà trước đây tất cả họ đã chia sẻ như một buổi hát chung của cả gia đình. Người xem được tự giải thích khoảnh khắc đó — cho dù đó là một dấu hiệu hay một sự trùng hợp ngẫu nhiên, một chút ân sủng an ủi từ bất kỳ thế lực nào buộc họ phải vượt qua chiếc găng sắt này, hay một sự tiếp xúc từ bên ngoài nấm mồ.

The Cabin at the End of the World kết thúc như thế nào?

Ảnh: Universal Pictures

Phiên bản sách của câu chuyện xấu hơn nhiều. Trong phiên bản của Tremblay, Eric và Andrew được tự do vào buổi sáng sau khi Redmond bị hành quyết. Andrew lấy khẩu súng và bắt ba kẻ xâm lược còn lại làm con tin, nhưng Ardiane đã tấn công anh ta, và anh ta bắn chết cô ta. Leonard cố gắng kiềm chế anh ta, và súng nổ — và giết chết Wen.

Từ đó, mọi thứ về câu chuyện hoàn toàn khác. Sabrina, bị nghi ngờ và tức giận về những gì cô ấy đã làm, đã đổi phe và giúp Eric và Andrew trói Leonard, người mà cô ấy đã hành quyết bằng một trong những vũ khí của những kẻ xâm lược. Rõ ràng là có thứ gì đó đang chiếm lấy bàn tay và giọng nói của cô ấy theo đúng nghĩa đen, khiến cô ấy làm những việc mà cô ấy không kiểm soát được, và những người bạn đồng hành của cô ấy cũng trải qua điều tương tự.

Sabrina nói với hai người đàn ông rằng vì cái chết của Wen là một tai nạn nên nó “không được tính” cho mục đích hy sinh siêu nhiên – cô ấy vẫn có thể cảm thấy ngày tận thế sắp đến. Eric và Andrew có những sự cố riêng, nhưng miễn cưỡng đi theo Sabrina để đào chìa khóa xe tải của những kẻ xâm lược, thứ mà cô tìm thấy cùng với một khẩu súng được giấu kín. Rất rõ ràng là trái với ý muốn của mình, cô ấy cảnh báo họ rằng họ phải chọn ai trong số họ sẽ chết, và sau đó cô ấy tự bắn chết mình.

Cuối cùng, Eric – rõ ràng là một tín đồ tôn giáo trong sách hơn là trong phim – muốn tự sát trong trường hợp những gì họ được kể là sự thật, nhưng Andrew đã ngăn cản anh ta và tước khẩu súng đi. Cùng nhau, hai người đàn ông quyết định không ai trong số họ sẽ chết và họ sẽ cùng nhau vượt qua ngày tận thế sắp tới, ngay cả khi kết quả là tất cả những người khác trên thế giới đều chết. Trong khi một cơn bão siêu nhiên có thể hoành hành xung quanh họ, họ quyết định cùng nhau đi xuống con đường, với xác của con gái họ.

Cái kết của Knock at the Cabin có ý nghĩa gì?

Ảnh: Universal Pictures

Trong khi Andrew rõ ràng vẫn còn nghi ngờ trong phiên bản điện ảnh, và câu chuyện vẫn để lại những câu hỏi triết học – tại sao thế giới cần một sự hy sinh vô tội để ngăn chặn sự hủy diệt của nó, và ai đã gửi tầm nhìn cho Leonard và nhóm của anh ta? — Shyamalan và các đồng tác giả của anh ấy mang đến cho các nhân vật cảm giác duyên dáng và thư thái. Khá rõ ràng rằng Eric đã cứu thế giới bằng cách chết, rằng những kẻ xâm lược đã tiếp xúc với một số quyền lực cao hơn và tầm nhìn của họ là sự thật. Có thể có một trật tự ác độc và săn mồi trong vũ trụ này, nhưng ít nhất cũng có một dạng trật tự nào đó.

Điều đó phù hợp với những bộ phim trước đây của Shyamalan về siêu nhiên, trong đó các nhân vật có thể nghi ngờ và tranh luận về tầm nhìn hoặc sự ép buộc của họ, nhưng dường như luôn có một kế hoạch không thể thực hiện được, một kế hoạch mà họ không thể nhìn thấy với sự hiểu biết hạn chế của mình. Graham, nhân vật chính của Dấu hiệu, mất niềm tin, nhưng đến cuối truyện, anh thấy bàn tay can thiệp của Chúa vào căn bệnh hen suyễn của con trai và thói quen để ly nước khắp nhà của con gái anh. Malcolm trong Giác quan thứ sáu tin rằng bệnh nhân trẻ Cole của mình, người tuyên bố rằng anh ta có thể giao tiếp với người chết, là ảo tưởng – nhưng đến cuối phim, rõ ràng là Cole đã được ban cho một món quà siêu nhiên mà anh ta sử dụng để trả thù cho những người bất lực và cứu những người dường như đã qua sự cứu rỗi.

Cảm giác của Shyamalan về một thế giới có trật tự, nơi mọi thứ kết hợp với nhau theo một sức mạnh cao hơn đôi khi xuất hiện dưới hình thức tưởng tượng truyền thống: Trong Quý bà trong nước, nhân vật chính Cleveland Heep phải chấp nhận vai diễn của mình trong một câu chuyện cách điệu lố bịch để cứu lấy tương lai. Trong bộ phim đó, số phận và biểu tượng được ưu tiên hơn sự can thiệp của thần thánh. Nhưng Quý bà trong nướcvũ trụ của một lần nữa được sắp xếp xung quanh một trật tự cụ thể và cảm giác rằng mọi người đều có nghĩa vụ chấp nhận vị trí được chỉ định tùy ý của họ trong đó. Như với Gõ tại cabincác nhân vật không được phép đặt câu hỏi ai đã thiết kế hệ thống bí ẩn đang đòi hỏi nhiều thứ ở họ — tất cả họ chỉ có một vai trò cố định để ngăn chặn thảm họa.

TRONG Căn lều ở tận cùng thế giới, cảm giác về một kế hoạch vũ trụ và một lực lượng cao hơn điều khiển nó bị cuốn theo chiều gió. Nhân vật duy nhất trong câu chuyện mà mọi người muốn bảo vệ nhất đã chết trong một tai nạn đột ngột, không báo trước. Có một cảm giác trong cả sách và phim rằng tất cả các nhân vật về cơ bản đều vô tội, bị buộc phải làm những việc họ không muốn làm bởi những thế lực mà họ không hiểu. Đó là một phép ẩn dụ phong phú để khám phá và tranh luận. Nhưng là một đứa trẻ 8 tuổi ngọt ngào chỉ muốn mọi người đối xử tốt với nhau, Wen đặc biệt ngây thơ, và cái chết tùy tiện và vô ích của cô ấy giống như một bước ngoặt đặc biệt dã man.

Thêm vào thực tế là cái chết của cô ấy thậm chí không phục vụ mục đích nào, và nó có vẻ còn tàn nhẫn hơn. Trong phiên bản thế giới này của Shyamalan, những người có vẻ tốt bị buộc phải đưa ra những lựa chọn tồi tệ, nhưng những lựa chọn đó cuối cùng lại có ý nghĩa. Số phận của Sabrina trong cuốn sách cho thấy rõ ràng rằng các lựa chọn cuối cùng đều vô nghĩa, một khi có liên quan đến quyền lực cao hơn bí ẩn và có thể là ác độc của Tremblay. Sabrina không chọn giết Leonard hay chính cô ấy – cả hai điều đều buộc cô ấy phải làm. Những kẻ xâm lược nói rõ rằng họ thậm chí không chọn tin vào tầm nhìn của mình và đến cabin – họ chỉ thấy mình đang trên đường đến địa điểm trái với ý muốn của họ.

Và một lựa chọn có vẻ quan trọng – cả Eric và Andrew đều quyết định để ngày tận thế xảy ra – cảm thấy giống như một lựa chọn đặc biệt hoài nghi. Trong sâu thẳm nỗi đau buồn và thất vọng của họ, điều đó có vẻ đủ tin cậy: Cả hai đều sẵn sàng mặc kệ phần còn lại của thế giới, miễn là họ không phải chia xa. Đó là một sự lựa chọn ích kỷ, nhưng người ta có ý thức rằng một thế giới sẽ cướp đi Wen khỏi họ một cách vô nghĩa không phải là một thế giới đáng để cứu.

Nhưng nó vẫn là bi kịch, và lố bịch một cách có ý thức, khi họ đóng cửa tất cả những người khác trên thế giới và chọn sự than khóc cho bất kỳ loại tương lai nào khác. Phiên bản của Shyamalan ít nhất cũng có một số niềm tin vào nhân loại, và vào những người bình thường có sức mạnh để đặt nhu cầu của người khác lên trên nhu cầu của họ.

Nhưng sau đó, phiên bản điện ảnh mang đến cho Eric thứ gì đó đáng chết và lý do để muốn thế giới tiếp tục. Gõ tại cabin là một bộ phim đen tối, bi thảm, đầy rẫy những quyết định tồi tệ và những sự hy sinh xấu xí. Nhưng đó là một tầm nhìn về thế giới lạc quan và đầy hy vọng hơn nhiều so với cuốn sách dựa trên nó. Điều này không làm cho một trong hai phiên bản tốt hơn phiên bản kia. Đó chỉ là một lời nhắc nhở thêm về sở thích cụ thể của Shyamalan: Anh ấy thích xem các nhân vật của mình điều hướng các câu hỏi về niềm tin và ý thức về mục đích của họ, nhưng cuối cùng, anh ấy là một người theo chủ nghĩa lý tưởng không muốn thấy thế giới của mình bị đốt cháy.