Entertainment

Nghệ sĩ JR trong Phim tài liệu ‘Giấy & Keo’ và Sức mạnh Biến đổi ‘Nghệ thuật – The Hollywood Reporter

Nghệ sĩ và nhiếp ảnh gia người Pháp JR – được biết đến với những bức tranh tường khổng lồ về khuôn mặt và những dự án đầy tham vọng nhằm vượt qua ranh giới, cả về thể chất và con người – đã đồng đóng (và đồng đạo diễn) bộ phim tài liệu được đề cử giải Oscar Khuôn mặt địa điểm. Nhưng nhà làm phim quá cố Agnès Varda, bạn diễn và đồng đạo diễn của anh trong dự án, nói với anh rằng anh nên theo dõi nó bằng một bộ phim mới.

“Agnes đã luôn nói với tôi,“ Bạn cần thể hiện nhiều hơn quá trình của mình và cô ấy luôn thúc đẩy tôi rằng tôi phải thể hiện nhiều tầng hơn về cách các dự án diễn ra, ”nghệ sĩ sống tại New York và Paris nói.

Anh ấy đã hoàn thành điều đó trong bộ phim tài liệu mới do anh ấy đạo diễn, Giấy & keo, sẽ ra rạp vào cuối tuần này ở Los Angeles. Nó cung cấp một cái nhìn sâu hơn về bốn trong số các dự án cảm động nhất của nghệ sĩ. Có bức tranh tường mà anh ấy tạo ra trên sân của Viện Cải huấn California (còn được gọi là Nhà tù Tehachapi), trong đó miêu tả 48 cá nhân bị giam giữ và bức chân dung cỡ lớn của một đứa trẻ mới biết đi, Kikito, được dựng trên giàn giáo ở Mexico vào năm 2017, nơi đứa trẻ xuất hiện nhìn qua bức tường biên giới Mỹ-Mexico.

Trong khu ổ chuột Morro da Providência ở Rio de Janeiro (bắt đầu từ năm 2008), JR đã dán hình ảnh của những người phụ nữ giúp cuộc sống bền bỉ trong khu phố giữa lúc buôn bán ma túy và bạo lực, một phần của anh Phụ nữ là anh hùng loạt. Phim cũng đưa người xem đến với Les Bosquets, một khu ổ chuột mọc lên giữa những tòa nhà bỏ hoang ở ngoại ô Paris và nổ ra bạo loạn vào năm 2005. Trong dự án đó có tựa đề Chân dung của một thế hệ, những hình ảnh của anh ấy đã nhân hóa những con người ở trung tâm của các cuộc đụng độ bạo lực.

Điều khám phá được trong các tác phẩm dựa trên chân dung của ông như phim này là chúng chứng minh rằng nghệ thuật thực sự có thể biến đổi, đặc biệt là đối với một số cá nhân có liên quan.

Một trong những người đó là Kevin Walsh, người được chụp ảnh cho dự án nhà tù với hình xăm chữ Vạn nổi bật mà anh ta có trên mặt. Trong vài năm qua, JR và Walsh vẫn giữ liên lạc. Một vài ngày trước, Walsh đã được ra tù và JR đã dành tuần cuối cùng với anh ta để ghi lại quá trình chuyển đổi. Một trong những điều đầu tiên Walsh muốn làm là có một hình xăm phản cảm, mà anh ấy rất tiếc vì đã xóa bỏ. Vào ngày 18 tháng 11, Walsh đã có mặt và phát biểu tại một buổi chiếu phim ở LA về Giấy & keo tại Bảo tàng Khoan dung, xuất hiện với một dải băng lớn trên mặt sau khi điều trị để xóa hình xăm.

Hình ảnh được tải chậm

JR (trái) và Kevin Walsh tại buổi ra mắt LA “Paper & Glue” tại Bảo tàng Khoan dung vào ngày 18 tháng 11 năm 2021.
Jesse Grant / MSNBC

Angelina Jolie cũng phát biểu tại buổi chiếu, đặt tác phẩm của JR vào bối cảnh theo cách này: “Trong nền văn hóa ngày nay, nghệ thuật đồng nghĩa với tiền bạc… Bộ phim bạn sắp xem sẽ nhắc nhở bạn về khía cạnh khác của nghệ thuật. Nghệ thuật như nó được cho là: nghệ thuật thuộc về con người và nhìn thấy vẻ đẹp và độc đáo ở tất cả mọi người. Nghệ thuật phát sinh và sáng tạo trên đường phố. Đó là nơi trong tất cả các nền văn hóa mà không ai sở hữu. Nghệ thuật được chia sẻ, không sở hữu. Sự sáng tạo không phải của công ty. Tôi đã được nhắc nhở khi xem bộ phim rằng điều cách mạng nhất mà bất kỳ ai có thể làm trong thế giới của chúng ta là gắn kết mọi người lại với nhau ”.

Hình ảnh được tải chậm

Từ trái qua: Shiloh Jolie-Pitt, JR, Angelina Jolie và Pax Thiên Jolie-Pitt tại buổi ra mắt phim “Paper & Glue” ở LA tại Bảo tàng Dung sai vào ngày 18 tháng 11 năm 2021.
Jesse Grant / MSNBC

Trong một bữa ăn trưa ở Venice, California, vào ngày 15 tháng 11 tại nhà hàng Gjusta, JR – người đeo kính râm đen và đội mũ ở nơi công cộng để che chắn danh tính của mình – đã nói chuyện với THR về công việc của anh ấy, bao gồm các trường nghệ thuật và nhà hàng mà anh ấy đã bắt đầu, cũng như cách mọi thứ phù hợp với sứ mệnh tổng thể của anh ấy.

Được sản xuất bởi MSNBC Films, Imagine, Time and Impact Partners, Giấy & Keo – trong đó cũng bao gồm các cảnh đầu về bức tranh phun sơn của JR khi còn là một thiếu niên trên tàu điện ngầm của Paris – sẽ phát trên MSNBC vào ngày 10 tháng 12.

Làm thế nào bạn lần đầu tiên được vào Nhà tù Tehachapi để làm việc với các tù nhân ở đó trên một bức tranh tường?

Tôi không muốn làm việc trong nhà tù. Một người bạn của tôi đã cố gắng giúp tôi giải quyết vấn đề này, nhưng tôi nói, “Việc có giấy tờ quá phức tạp.” Vì vậy, bạn của tôi đã gọi [film producer and prison-reform advocate] Scott Budnick. Và Scott đã gọi cho Thống đốc [Gavin Newsom]. Và thống đốc California nói, “Tôi không hiểu. Anh chàng người Pháp này là ai? Tôi không biết bạn đang nói về điều gì ”. Và [Budnick] cho biết, “Anh ấy được gọi là JR.”

“Ồ, chờ đã [said Newsom] trước khi tôi là thống đốc, tôi đã ở trong một bức tranh tường kết thúc ở SFMOMA. Đó là cùng một nghệ sĩ? ” Vì thế[Newsom] nói, “Hãy cho anh ta toàn quyền thanh toán cho mọi nhà tù ở California.”

Hình ảnh được tải chậm

Hình ảnh của JR được tạo ra để phát hành “Giấy & Keo”
JR

Bạn đã quyết định như thế nào về Tehachapi?

Tôi cần một nhà tù, nơi mà về mặt kỹ thuật, tôi cần bê tông trên sàn. Tôi không thể dán trên cát hoặc trên cỏ và hầu hết các sân đều như vậy. Vì vậy, sau đó chúng tôi đã xem xét trên Google Earth và quyết định đến đó. Theo nghĩa đen, hai ngày sau tôi đã có mặt ở đó.

Bạn cũng đã ghi lại câu chuyện của nhiều người bị giam giữ trên mạng xã hội và trên ứng dụng JR Murals của bạn. Dự án nghệ thuật có ảnh hưởng gì đến những người đã tham gia không?

Dự án đã có một tác động lớn ở đó. Vì vậy, một phần ba trong số họ đã được trả tự do và toàn bộ họ, nhóm mà chúng tôi đã thấy ở đó, đã được chuyển đến một nhà tù khác có an ninh thấp hơn. Nó thực sự đã thay đổi mọi thứ trong số họ.

Bạn biết điều gì đã xảy ra khi chúng tôi phát hành thứ này [the JR Murals app]. Một chàng trai đã kể cho chúng tôi nghe bằng cách ghi âm câu chuyện của tôi và sau đó đưa nó lên mạng, gia đình tôi nghe thấy nó và con tôi chưa bao giờ đến thăm tôi trong 18 năm và bây giờ nó đến thăm tôi hàng tuần vì tôi không bao giờ có thể nói chuyện với nó trong phòng thăm viếng trước mặt mọi người và khóc như khi tôi thực hiện đoạn ghi âm này. Một vài người trong số họ có cùng câu chuyện đó – kết nối lại với gia đình của họ. Họ đang kết nối lại với bên ngoài. Một số băng đảng trái. Thực hiện dự án đó đối với họ là một điều thay đổi cuộc đời.

Và sau đó, có những người lính canh kết nối lại với các tù nhân theo cách vì họ nói trong đoạn âm thanh rằng họ coi họ như động vật. Họ nói điều đó một cách rất tình cờ. Nó thậm chí không giống như một tin sốt dẻo; đó là cách hệ thống được xây dựng. Vì vậy, nó thực sự rất cảm động khi thấy điều đó. Và người quản lý nói rằng chúng tôi đã có một tác động tích cực rất lớn. Các lính canh bắt đầu nói chuyện với các tù nhân.

Cũng có những người đến vì họ đã bị ảnh hưởng bởi tội ác. Có một người cha đã mất con trai của mình, bị giết bởi một trong những băng đảng trong nhà tù này. Kẻ giết người không ở trong nhà tù này. Anh ấy đến và anh ấy đi cùng mọi người. Bạn đã nghe anh ấy nói chuyện. Nó khiến bạn cảm động hơn tất cả mọi thứ. Anh ấy nói, “Bạn tốt hơn những người đó. Tôi đã mất con trai mình vì một hành động bạo lực và tôi sẽ không bao giờ lấy lại được mạng sống của con trai mình. Nhưng bây giờ tôi đã có cơ hội để tha thứ. Vì vậy, tôi đến để tha thứ cho anh ”. Vì vậy, anh ấy sẽ tiếp thêm năng lượng cho họ. Những người này không thể tin được rằng anh chàng này đã có bóng đi vào trong và nhìn vào mắt họ. Nó thực sự, thực sự cảm động.

Bạn cũng đã được bảo đảm quyền giúp bắt đầu một chương trình nghệ thuật tại Tehachapi.

Chúng tôi đã xác nhận để bắt đầu nó ngay trước COVID, với việc các tù nhân dạy các tù nhân khác.

Bạn cũng có hai trường nghệ thuật mà bạn đã bắt đầu, một ở Pháp và một ở favela ở Brazil, nơi bạn đã làm việc. Làm thế nào là một ở Rio de Janeiro faring?

Nó vẫn tiếp tục. Đã 11 năm. Chúng tôi đang xây dựng đối diện với nó một ngôi nhà nhỏ khác để ngôi trường có thể lớn hơn. Đó là nơi duy nhất ở khu ổ chuột đó để tìm hiểu văn hóa hay bất cứ thứ gì. Nó không thay đổi nhiều; nó vẫn là tội phạm và súng. Họ đã cố gắng làm dịu nó nhưng nó không hiệu quả. Nhưng chúng tôi vẫn ổn định và chúng tôi có thể hoạt động và tiếp tục. Mười một năm sau, chúng ta vẫn ở đó nhưng chúng ta cũng không thể ở đó vào ngày mai. Bạn không bao giờ biết. Nó rất mong manh. Giống như nếu một kẻ buôn bán ma túy đến và nói, đó là nhà của tôi bây giờ, đó là nó. Nhưng họ không bao giờ làm thế và họ cũng không bao giờ mang theo bất kỳ vũ khí nào trong đó. Chúng tôi đã rất may mắn.

Bạn vẫn còn liên lạc với người phụ nữ ở Mexico, xuất hiện trong phim, người mới chập chững tham gia dự án biên giới?

Vâng, chúng tôi đang liên lạc. Tôi nhận được ảnh của bé Kikito. Đó là cánh cửa đầu tiên chúng tôi gõ cửa và cô ấy nói rằng khi chúng tôi quay lại để ký giấy ủy quyền cho đứa bé ở đó, cô ấy nói, “Chà, người ta đến gặp tôi và nói rằng bạn nên được trả tiền cho việc này.” Và cô ấy nói, “Không, bạn không hiểu. Đây là con trai tôi là khuôn mặt của tất cả những đứa trẻ đó, của tất cả chúng ta. Nó không liên quan gì đến tiền bạc ”. Cô ấy nói, “Tôi thậm chí không muốn đến sống ở Mỹ, tôi hạnh phúc ở đây.” Cô ấy đang học đại học. Cô ấy thực sự đặc biệt. Chúng tôi sẽ giữ liên lạc trong phần còn lại của cuộc đời mình.

Hình ảnh được tải chậm

JR và Kikito trên giàn giáo ở Tecate trong quá trình thực hiện dự án biên giới Mexico-Hoa Kỳ của nghệ sĩ vào năm 2017.
Prune Nourry

Một vài năm trước, bạn đã tạo ra một bức tranh tường có khuôn mặt của một người đàn ông ở trung tâm thành phố LA tại Nhà máy bia Thành phố Thiên thần. Nó vẫn ở đó chứ?

Nhà máy bia vẫn còn hoạt động. Câu chuyện thực sự hài hước vì nó là một [project] được gọi là Wrinkles of the City. Tôi đi tìm những người có nếp nhăn và kết nối với những nếp nhăn của thành phố ở Cuba, ở Istanbul, ở Cartagena, Tây Ban Nha, ở Trung Quốc. Ở mỗi nơi, tôi đến nhà hưu dưỡng hoặc tôi đến công viên để tìm lại cố nhân. Đến LA, tôi gặp khó khăn nhất trong việc tìm ra nếp nhăn. Tại một số thời điểm, chúng tôi đã phải đăng một quảng cáo trên LA Casting. Vì vậy, chúng tôi có rất nhiều diễn viên nền tảng đã nghỉ hưu … những người kiếm thêm tiền khi họ 80, 90 trong nền tảng của Titanic, tất cả những bộ phim lớn đó. Và người đàn ông đó tôi nghĩ anh ấy là một trong số họ. Và khuôn mặt xinh đẹp. Điều buồn cười là mặc dù tôi đã viết rằng đó không phải là một công việc được trả lương, nhưng chúng tôi đã có một số người 40 tuổi xuất hiện và nói, “Chà, tôi nghĩ có thể…”

Và trên cả nghệ thuật của bạn, bạn cũng điều hành một nhà hàng ở Paris?

Nó tồn tại trong bốn năm được gọi là Reffetorio. Chúng tôi phục vụ người vô gia cư và người tị nạn bằng thức ăn thừa. Chúng tôi được các đầu bếp sao Michelin nấu ăn và phục vụ miễn phí trên đĩa sứ trong một không gian đẹp. Chúng tôi đã mở rộng quy mô trong COVID, thực hiện hàng nghìn bữa ăn mỗi ngày mà bình thường chúng tôi chỉ làm một trăm bữa.

Điều gì đã xảy ra để trở nên nổi tiếng với tư cách là một nghệ sĩ?

Thật là buồn cười. Tôi không cảm thấy mình được nhiều người biết đến. Hầu hết thời gian tôi không đội mũ và đeo kính.

Và mọi người không nhận ra bạn nếu không có mũ và kính đặc trưng của bạn?

Đó là một sự ngụy trang và nếu bạn cởi nó ra, thì sẽ không ai nhìn thấy bạn. Vì vậy, tôi không sống cuộc đời này của một người được nhiều người biết đến.

Công việc đầu tiên của bạn là gì?

Khi tôi 12 tuổi, tôi bắt đầu bốc dỡ xe tải ở các chợ đường phố và tôi đã làm điều đó trong sáu năm, từ 12 đến 18 tuổi để kiếm tiền tiêu vặt.

Bạn có tham vọng gì khi bắt đầu là một nghệ sĩ?

Đối với tôi, một mảnh đã dẫn đến một mảnh khác. Tôi không biết có một thế giới nghệ thuật. Tôi không biết bạn có thể là một nghệ sĩ và trình diễn trong một phòng tranh và bạn có thể làm phim. Tôi không bao giờ là một nghệ sĩ đầy tham vọng.

Hình ảnh được tải chậm

Phá hủy một tòa nhà Les Bosquets ở Montfermeil, Pháp, được trát bằng tác phẩm của JR; tòa nhà đã được thay thế bằng các dự án nhà ở chính thức. l
Gary Bialas

Ngày nay, rất nhiều nghệ sĩ được các nhãn hàng tiếp cận để mời hợp tác. Bạn đã bao giờ nghĩ đến việc làm một chưa?

Tôi không làm việc với các thương hiệu. Tôi không làm việc với các chính phủ. Mọi thứ đều khá độc lập và hoàn toàn miễn phí. [Brands] tiếp tục hỏi. Họ tiếp tục đến nhưng tôi không quan tâm. Họ đến với số tiền lớn. Tôi hiểu tại sao các nghệ sĩ làm điều đó. Tôi kiểu như, “Chờ đã, tại sao tôi không làm việc của mình?” Tôi đã làm tất cả theo cách này, tôi có cần chúng không? Đó thực sự là câu hỏi bạn phải tự hỏi chính mình. Điều mà mọi người không nhận ra là khi bạn thực hiện kiểu cộng tác này, tất cả thời gian đó là thời gian bạn không ở trong nhà tù an ninh tối đa để làm việc với mọi người.

Hết lần này đến lần khác, công việc của bạn phải đối mặt và xem xét tất cả sự bất bình đẳng trên thế giới. Bạn có nghĩ rằng những vấn đề này sẽ bao giờ được cải thiện?

Tôi sẽ trích dẫn Agnes [Varda] về điều này bởi vì tôi nhớ cuộc thảo luận rất rõ ràng với cô ấy ở LA ở đây và cô ấy sẽ nói điều gì đó ở lại với tôi: “Là nghệ sĩ, chúng ta phải luôn là những người không tưởng, cho dù thế nào đi nữa. Tiếp tục tin vào điều không tưởng. Hãy giữ sự tích cực vì không còn cách nào khác ”.

Source link

news7h

News7h: Update the world's latest breaking news online of the day, breaking news, politics, society today, international mainstream news .Updated news 24/7: Entertainment, Sports...at the World everyday world. Hot news, images, video clips that are updated quickly and reliably

Related Articles

Back to top button